Портрет графини Коллеони кисти итальянского художника Джузеппе Гисланди считался утерянным с 1940 года, когда он был украден у известного в те времена еврейского коллекционера Жака Гудстиккера в Амстердаме.
Жак Гудстиккер бежал из Нидерландов, спасаясь от нацистов, но трагически погиб в кораблекрушении. Его коллекция — более 1 113 пронумерованных картин (и неучтённое число других) — была захвачена нацистами. Большей частью коллекции завладел Герман Геринг, а затем многие картины были распроданы через сомнительны сделки.
После войны союзники вернули часть картин голландскому правительству, но не наследникам Гудстиккера. Судебные тяжбы длились десятилетиями. В итоге, после консультативной работы Комитета по реституции, в 2006 году 202 картины были возвращены его невестке Мареи фон Захер.
Но часть коллекции по-прежнему считалась пропавшей.
Неделю назад в мире историков и арт-дилеров разразился скандал, а все благодаря небольшому объявлению о продаже недвижимости в прибрежном аргентинском городе Мар-дель-Плата. На одной из рекламных фотографий было изображение картины из коллекции Гудстиккера.
Выяснилось, что вилла принадлежала дочери высокопоставленного нацистского чиновника Фридриха Кадгиена, Патрисии. Кадгиен был финансовым советником Геринга, а после Второй мировой войны бежал из Германии в Южную Америку. Он умер в 1979 году.
После того, как историки, расследовавшие связи Кадгиена с Аргентиной, заметили картину и сообщили об этом властям, аргентинская полиция провела обыск на вилле. И неожиданно картину не нашли — она — удивительное дело — исчезла! Следователи официально заявили: изъяты документы, связанные с гравюрами и рисунками, которые могут помочь разыскать пропавшие картины из коллекции Гудстиккера. Патрисию и ее мужа отправили под домашний арест, так как следствие «подозревает», что они могли умышленно спрятать картину, чтобы воспрепятствовать ее возвращению.
И вот теперь адвокат Патрисии передал знаменитое полотно в прокуратуру.
Это уже второй скандал за последние четыре месяца, связанный с нацистскими секретами в Аргентине. Напомню, что в мае этого года в архивах Верховного суда Аргентины нашли коробки с пропагандистскими нацистскими документами, которые планировали использовать для распространения идеологии Адольфа Гитлера в Латинской Америке. И раскрытые архивы подтверждают, что и аргентинские, и американские спецслужбы знали о том, где укрываются нацистские преступники, включая таких высокопоставленных мерзавцев, как Адольф Эйхман, Йозеф Менгеле, «лионский мясник» Клаус Барьбе, комендант Рижского гетто Эдвард Рошман и другие
Сколько ещё украденных нацистами картин находятся в розыске?
Наследники Гудстиккера все ещё ищут около 1 100 утраченных картин, которые были похищены в годы войны. В целом же, согласно экспертной оценке Стюарта Айзенстата (советник Госдепа США), только 100 000 предметов из примерно 600 000 украденных во время войны до сих пор числятся как пропавшие.
Для музеев США история с картиной из коллекции Гудстиккера весьма показательна: дело в том, что до начала Второй Мировой войны он активно работал с американскими музеями и коллекционерами. В том числе, он продавал картины в Metropolitan Museum of Art (Нью-Йорк), Art Institute of Chicago и National Gallery of Art в Вашингтоне.
После войны многие произведения из его коллекции оказались в разных странах. В 2006 году Нидерланды официально вернули наследникам Гудстиккера 202 картины. Часть из них наследники потом продали, чтобы покрыть расходы на длительные судебные тяжбы. Среди возвращённых работ была картина «Речной пейзаж с паромом» (River Landscape with Ferry,1649) художника Саломона ван Рейсдаля. Ее приобрела и выставила в 2007 году National Gallery of Art.
Но есть и неприглядная история, связанная с другой картиной из коллекции Гудстиккера.
Диптих «Adam and Eve» Лукаса Кранаха Старшего «оказался» в Norton Simon Museum в Калифорнии. Наследники коллекционера подали иск в США, требуя возврата полотен. Но американский суд отказал, ссылаясь на юридические сложности владения и сроки давности.
В чем же сложность? После войны, как я уже писала, союзники вернули часть найденных картин Нидерландам, но власти страны не спешили возвращать их наследникам и перепродавали картины. Реституцию именно этой работы существенно затруднил и тот факт, что изначальным ее владельцем был отнюдь не еврейский коллекционер, а семья российских аристократов Строгановых-Щербатовых. Большевики изъяли у них «Адама и Еву» и продали диптих на советско-немецком аукционе в Берлине в 1931 году. Именно тогда эту работу Кранаха приобрел Гудстиккер. После войны диптих оказался во владении семьи фон Валленродт, которая перепродала его американцу Георгию Строганову-Щербатову, тем самым «восстановив справедливость». А Щербатов, свою очередь, в 1971 году перепродал диптих основателю музея в Пасадене, промышленнику Нортону Саймону (Norton Simon).
С той поры диптих, написанный на двух досках около 1530 года, хранится в собрании калифорнийского музея.
В 2007 году Марея фон Захер (невестка Гудстиккера и его наследница) подала иск в федеральный суд США, утверждая, что картины были похищены незаконно и должны быть возвращены семье. Однако Norton Simon Museum утверждал, что приобрёл картины добросовестно и обладает законным правом собственности. А суд посчитал, что картины несколько раз меняли владельцев, да к тому же с момента окончания Второй мировой войны прошло слишком много времени. В 2016 году Апелляционный суд девятого округа США (Ninth Circuit Court of Appeals) постановил, что произведения остаются в музее. Верховный суд в 2017 году отказался пересматривать дело, закрепив это решение.
Диптих «Adam and Eve» Лукаса Кранаха Старшего из музея в Пасадене совершил головокружительное путешествие от русских аристократов, еврейского коллекционера и нацистских преступников- в Калифорнию